《園冶.相地》：“多年樹木，礙筑檐垣，讓一步能夠立根，斫數(shù)椏不妨封頂。斯謂雕棟飛楹構(gòu)易，蔭槐挺玉成難。”《園冶.相地.郊野地》又說：“引蔓通津，緣飛梁而可度。”這說明樹木能夠穿出屋頂張蔭，攀援植物可藉橋梁跨水到對岸。這些作品在江西上饒村鎮(zhèn)中多有所見，姑蘇環(huán)秀山莊紫藤橋就印證了“引蔓通津”。至于將絲瓜、南瓜引到屋頂上結(jié)瓜那就更普遍了。而今生命墻開展很快，人工滴灌的栽培缽能夠使板滯的墻面化為形體天然伸張、顏色豐富、質(zhì)感誘人的天然現(xiàn)象的墻面。由于天然氣候的約束不宜終年大面積展示，作為普遍性大面積墻面綠化而言還應(yīng)充分使用天然地上栽培的優(yōu)勢。以北京地區(qū)而言，可栽培常春藤與凌霄的混交植被，可堅持終年常綠，夏季有花。三葉地錦雖有吸盤可攀墻，但秋后紅蜘蛛危害嚴重，冬天又落葉。有些種類的常春藤雖無吸盤，但使用須根亦可牢固地貼墻而上。向南的墻面和南面的東西墻面皆可栽培，數(shù)年可攀十余米高。凌霄混交伸出墻外開花，層次和立體顏色感都很強，基本上天然降水灌溉，可節(jié)省水電。

　　我國古代屋頂花園多是兩到三層的，依坡就巖而起。著眼點在務(wù)使植物接地氣，亦即與天然土壤的毛細管接上以吸取水和營養(yǎng)。從平面看劃分出虛和實兩部分。實的部分是天然土層。由于土層深沉，根系下扎，即使種喬木也無“樹大招風”倒伏之患。僅有缺乏是樓的層高有限，在樓房設(shè)備不同層高的人工地上花園還能夠傳承開展。

　　我國以高山流水為文化藝術(shù)的最高境地，基于國土百分之六十以上是山和山間水流。上古洪水夏禹引導(dǎo)洪水入海，挖土堆“神州山”普救萬生，上升到哲學成為“仁者樂山，知者樂水”的哲理。東晉陶淵明創(chuàng)立了五言的田園詩開展為山水詩。迄后宗炳又在傳承的基礎(chǔ)上創(chuàng)立了山水畫。至唐已構(gòu)成詩情畫意，詩中有畫的民族特色。明清更圓熟了。我國文人遵循天人合一理念，以仁待人，神往天下太平。“以文會友，與古為徒”，以詩言志、歌詠言，將社 會美融入天然美而發(fā)明藝術(shù)美。道法天然—文以載道—書以成文，反映在園林的景名、額題、楹聯(lián)和摩崖石刻、木雕、磚雕共同發(fā)明詩意棲居的人生環(huán)境。錢學森大師于一九八五年在《人民日報》上提出建設(shè)山水城市的創(chuàng)議，他將城鎮(zhèn)化和我國特色緊密結(jié)合為一體了。

　　屋頂花園也要“巧于因借，精在體宜”。既要人工天然就要確保減少硬材鋪裝的面積，堅持植物掩蓋的絕對優(yōu)勢。結(jié)合明旨立意，根基放在平和開展和為民造福的基礎(chǔ)上。由于屋頂花園，標準小，發(fā)明卷山勺水、精微丘壑、線溪畝池、窄徑小場的地境，作“景以境出”的全面組織。心向山水構(gòu)室，小亭、邊廊、低臺、棚架。詩酒聯(lián)歡、月下品茗味詩、因高得爽，清風朗月、水影玉盤、星斗拱伏。園林意味深求，花木情緣易逗。群芳譜中覓人意，有事問花洽和諧。“人非過客，花是主人”。

　　我國夢是增強綜合國力之夢。我國花園要積極投入筑夢，共圓、共享我國夢。